EL DIRECTO EN LOS INFORMATIVOS

REALIZACIÓN DE PROGRAMAS INFORMATIVOS EN DIRECTO


Los Telediarios son programas donde en media hora o 45 minutos se emiten más de 30 noticias en forma de piezas o colas, el presentador interviene no menos de 20 veces, puede haber 6 conexiones con corresponsales y se emiten varios vídeos desde el lugar donde se han montado; también se pueden pinchar en directo envíos de agencias de noticias, mapas y más de 100 rótulos.

Una sincronización exacta de todos estos elementos asegura que el trabajo de decenas de personas llega de la mejor forma a los espectadores. Otro tema es la credibilidad de los presentadores, la calidad audiovisual de las piezas, el diseño gráfico o el nivel de calidad técnica del sonido. La realizadora o el realizador de este tipo de programas tiene una función previa de organización de la puesta en escena, de estructuración de la narración y, sobre todo, centrarse en la precisión de todos estos elementos a la hora de la emisión.

En la estructura organizativa del programa de noticias diario en directo hay cuatro grandes áreas: realización, producción, redacción y técnica.



LOS ELEMENTOS VARIABLES

Romper la estructura tradicional del programa incorpora elementos que pueden llamar positivamente la atención de los espectadores. Si parecen decisiones caprichosas pueden también llamar la atención negativamente. En todo caso esas incorporaciones por una vez, sin romper la estructura tradicional, pueden indicar un interés por enriquecer el programa.

Ejemplos reales de estas situaciones encontramos salpicados por todas los programas que saben que el receptor es un sujeto activo y que agradece los esfuerzos de imaginación que enriquecen los productos audiovisuales.

Como los programas informativos que vemos habitualmente tienen un origen muy radiofónico, proponemos modificaciones que rompan el discurso sonoro y visual tradicional:

- Sumarios con frases o sonidos ambientes que aporten información.
- Ráfagas con sonido que se correspondan con informaciones que preceden o que son el leitmotiv del día.
- Hacer una pequeña puesta en escena con algún elemento diferente: una vieja radio sobre la mesa del presentador para dar paso a un reportaje sobre un pieza de recuerdo
- El presentador de pie explicando sobre una pantalla algún elemento de la noticia con un refuerzo sonoro.



EL PROGRAMA EN EXTERIORES

Salir a presentar y realizar el programa en un exterior exige un esfuerzo humano y técnico, además de romper la costumbre del espectador, que debe justificarse adecuadamente.

Presentar el informativo desde la sede una gran competición deportiva, el sitio de una catástrofe, junto a los participantes en una Cumbre internacional o donde se entregan unos galardones destacados exige elegir un lugar adecuado, cargado de significación y que justifique la presencia. Sabemos que la televisión comercial lo hace en ciertas ocasiones por motivos que mezclan la información con lo comercial, pero en todo caso no se puede uno ir del plató a un sitio que no ofrezca ciertas connotaciones fácilmente recibidas por el espectador.

El decorado sobre el que gira la puesta en escena de los informativos, aunque depende de modas, es o bien la redacción o un plató de ambiciones tecnológicas lleno de pantallas. Cuando los presentadores están en exteriores al menos llama la atención en un primer momento. Hay dos formas más extendidas de organizar la presentación en exteriores:
- Se presenta todo el programa desde el “set” elegido por su relevancia o sintonía con la noticia dominante y motivo de salir a un exterior.
- Se reparte la presentación con un presentador en el exterior elegido con la conducción del programa desde el plató o redacción habitual para el resto de las noticias.



CAPÍTULOS QUE SE PUEDEN AÑADIR

El trabajo específico del ayudante de realización. Esta figura laboral existe desde que existe la televisión, pero ha ido evolucionando en sus funciones y trabajos. Es una figura clave, de hecho hay informativos que tienen cinco o seis ayudantes además de un regidor (ayudante de realización en estudio).

La documentación escrita y audiovisual. Cada empresa de televisión organiza su archivo y servicios de documentación de una forma distinta, pero en todos los casos es muy interesante la presencia de imágenes y sonidos que están en nuestra memoria o nos ayudan a enriquecer algunas informaciones.

Tecnología del estudio de televisión. Los programas informativos exigen una infraestructura técnica específica para las conexiones en directo. Hay temas muy interesantes para el lector como la forma de organizar una conexión en directo, el tema de los satélites, cómo llegan las agencias de noticias, etc., además de los vídeos, las cámaras, los rótulos y los gráficos. Y por si fuera poco hay que exigir un sonido y una calidad de imagen óptimos.




EL FLUJO DE TRABAJO EN UN SISTEMA DE PRODUCCIÓN DE PROGRAMAS INFORMATIVOS DE TELEVISIÓN


El desarrollo de los flujos de trabajo (“workflow”) es una denominación reciente pero que siempre ha existido cuando coinciden realizadores, productores, cámaras o reporteros gráficos, redactores, grafistas y técnicos de diversas especialidades.

En las redacciones digitales los técnicos informáticos han intentado imponer pasos bien organizados y estructurados para que los sistemas estén más controlados. Este sistema crea esquemas cerrados que son útiles para que funcione el sistema, pero introducen algunos problemas en el momento que hay que tomar decisiones que se salen de la rutina.

En las empresas de televisión local o en pequeñas productoras ….


LOS PLANOS QUE VEMOS EN EL PLATÓ. LOS PRESENTADORES Y EL DECORADO.


El presentador o presentadora, el decorado, los rótulos y la estructura del programa son los elementos que los espectadores ven todos los días en su casa y que definen la imagen externa del programa y su incorporación al conjunto de informativos de la cadena.

Cuando el presentador se dirige al espectador para dar paso a una noticia tenemos pocas posibilidades para variar o enriquecer la composición. Algunos decorados son asépticos y sólo sirven como telón de fondo, en otras ocasiones hay pantallas de plasma donde se ven imágenes fijas o en movimiento, hay también sistemas complejos con últimas tecnologías que enriquecen la tradicional sencilla puesta en escena.

Los presentadores pueden estar sentados o de pie. Es habitual ver cómo el arranque del programa o ciertos temas se presentan de pie y luego se pasa a la mesa del decorado.

- Plano medio centrado
- Plano medio con imágenes relativas a la noticia en la pantalla o pantallas del decorado
- Plano medio con un “catch” con un dibujo o imagen

El esquema se repite igual en planos más o menos abiertos, depende del estilo y de la composición para enriquecer los valores significantes de cada plano. Casi todas las cadenas de televisión hacen que su logotipo se integre en la composición de los rótulos o incluso en elementos visuales del decorado.


El decorado se puede hacer presente también en ciertas ráfagas o en planos de relación para dar paso a los directos.

- Ráfagas de estudio con música. Es la alternativa o el complemento a la ráfaga de vídeo a pantalla completa. Nos recuerdan dónde estamos y con quién, suelen ser planos muy abiertos captados con cabezas calientes o cámaras sobre grúas. El resultado, unido a un golpe musical de la sintonía, es un bloque de 2 a 6 segundos espectacular.
Las ráfagas cumplen una función vertebradora del conjunto del programa, separan los contenidos en bloques homogéneos (nacional, internacional, sociedad, deportes).
- Para dar paso a conexiones en directo se puede hacer por corte, con ventanas simétricas o asimétricas o través de un plano intermedio que relaciona el presentador y la persona o el lugar con los que se conecta. Esto va por modas y es habitual encontrar en un mismo programa varias formas de dar paso a las conexiones.
Cuando el presentador mira a su cámaras, vemos luego un plano general donde se dirige a una pantalla y luego el directo, debemos asegurar que este proceso no ralentiza el proceso. Quizás el único inconveniente sería el tamaño de la s personas cuando vemos al presentador y al del directo en un mismo gran plano general. Sin embargo, la relación es muy natural al mirarse aunque sea a través de pantallas.



CONEXIONES EN DIRECTO

Hay tres procedimientos

- Por corte. Pasamos directamente de un plano del presentador en los estudios centrales a un plano del enviado o corresponsal en el lugar. Vemos muchas veces cómo el presentador hace la pregunta y cuando comienza a hablar el periodista que está en directo aparece en pantalla. A mi no me gusta este sistema tan ordenado de ver a quien habla. Normalmente, enseño el plano del presentador hasta que se dirige con su nombre o con un pregunta al enviado y en ese momento paso a la imagen de éste último. Creo que de esta manera se consigue más la idea de continuidad o de conversación entre ellos.
- En el paso por plano del decorado.
…………………
No queda nada mal el plano del presentador, plano del periodista en directo, plano general y nuevo plano del periodista.
Depende de si se trata de una pregunta o de un comentario que viene seguido de pregunta o de varias preguntas, se puede jugar con los planos para superar la estructura tradicional y enriquecer el momento del paso al directo.

- Cuando hay “gafas” o ventanas también caben varias posibilidades. Ventanas simétricas o no, del mismo tamaño o mayor una que otra, hay varias posibilidades que deben ser armónicas con otros elementos del diseño gráfico visual del programa o incluso de la cadena.

Queda por hablar en este tema del cómo ilustrar las intervenciones en directo de un corresponsal o enviado especial. Como siempre nos encontramos con varias posibilidades que dependen del estilo o diseño de la cadena:

- La forma más sencilla, y no por eso la peor, es enseñar al periodista y al cabo de unos segundos emitir a pantalla completa unas colas donde ver aquello de lo que nos está hablando y escuchar el ambiente.
- En muchos casos parece interesar que el informador permanezca todo el tiempo en imagen como ejemplo de información personalizada y cercanía. Se puede dividir la pantalla en dos ventanas de igual o diferente tamaño. El problema de abrir huecos en una pantalla es que se reduce el tamaño de lo que vemos y perdemos detalle.

Algo que no se hace habitualmente es empezar con el redactor a pantalla completa, pasar a taparle con colas o abrir ventanas con él y las imágenes y terminar de nuevo con el redactor.
Incluso, en algunas televisiones se despide al enviado especial cuando termina su intervención, se le da las gracias o se hace un comentario que puede ser un complemento y cierre de la información.

Es más común en las grandes cadenas estadounidenses, aunque no exclusivo, que el corresponsal de paso a una o varias piezas o colas y que formen todo un bloque hasta una intervención final de despedida. Este tipo de bloques se reserva para periodistas de cierta notoriedad y cuya credibilidad es tan valorada como la del mismo presentador o presentadora. Esta forma de trabajo exige una mayor coordinación entre el equipo de edición, realización y el corresponsal, hay que avisarle de los tiempos y pies que dan paso a sus entradas; en el fondo, es como la presencia de una conductor en exteriores y se reserva para contenidos de gran importancia del programa.


Cuando hacemos una entrevista en directo a un personaje que está fuera del plató se repite un esquema parecido al anterior. La diferencia es que no se le puede pedir una estructuración de sus intervenciones como a un corresponsal, será el conductor del programa quien le vaya preguntando, le invite a escuchar el testimonio de otras personas, etc.

Si es un entrevistado importante, y suponemos que si se le dedican 2 o 4 minutos del programa será por un tema notable, hay que valorar esa presencia destacada y dar más importancia a su presencia que a la de imágenes complementarias para taparlo. Recuerdo una entrevista a Rafa Nadal después de ganar Wimbledon donde lo más importante era ver su gesto, su emoción y el trofeo que tenía a su lado; en el mismo informativo había otros seis minutos de información con imágenes de tenis. Cada situación es un caso particular que exige una valoración por parte del realizador y la decisión más adecuada en función de las variables que haya. También influye el tema de los retornos, en la mayoría de los directos el entrevistado no ve las imágenes tan sólo oye al presentador que está en los estudios centrales.








DISEÑO GRÁFICO

La imagen real siempre tiene ese referente realista que la acerca más a quien ve la televisión, pero hay elementos de diseño gráfico que pueden enriquecer el mensaje visual con gráficos, rótulos, mapas o reconstrucción de imágenes (parte de lo que es conocido como postproducciones).

Los rótulos se pueden clasificar de varias maneras y desempeñan papeles diferentes en el programa, además de variar por su tamaño, sus colores o su situación en ciertas zonas de la pantalla.

Hay un tipo de rótulos que son los habituales del programa y otros que desbordan el papel de los anteriores y que se diferencian para explicar o recalcar ciertos datos de importancia.
Los temas económicos son el espacio ideal para destacar la subida o bajada de los precios, los datos del desempleo u otros datos.


Los mapas se utilizan quizás poco en televisión. Son muy útiles en informaciones de tema internacional para situar la localización de las noticias. Pero también los mapas son una respuesta casi inmediata ante algo que ocurre y de lo que no tenemos soporte de imagen.
Sobre los mapas, cada vez son más espectaculares los programas informáticos que en segundos nos llevan desde la ubicación de nuestra emisora de televisión hasta cualquier parte del mundo con mapas tipo satélite y con detalles en algunos casos de calles y edificios ( Google maps, Microsoft Live)